‘ది బ్రూటలిస్ట్’ ఖచ్చితమైన కళాఖండం యొక్క అధిక ధరను తిరస్కరించింది

దాదాపు ఐదు శతాబ్దాల క్రితం, కళాకారుడు మైఖేలాంజెలో తన పోషకుడైన పోప్ జూలియస్ II తనకు తిరిగి చెల్లించడానికి నిరాకరించాడని తెలుసుకునేందుకు కారారా క్వారీ నుండి 100 టన్నుల పాలరాయిని తిరిగి పొందేందుకు నెలల తరబడి గడిపాడు. కోపంతో, మైఖేలాంజెలో భవిష్యత్ పోంటీఫ్ మందిరాన్ని పూర్తి చేయకుండా రోమ్ నుండి పారిపోయాడు, కోపంతో మరియు భయాందోళనకు గురైన పోప్ దానిని తీసుకెళ్లడానికి మనుషులను పంపమని ప్రేరేపించాడు. ఈ మలుపు తర్వాత కూడా, మైఖేలాంజెలో అతనితో కలిసి కొత్త కమీషన్, సిస్టీన్ చాపెల్‌లో పని చేయడానికి అంగీకరించాడు, అక్కడ అతను పోప్ ముఖాన్ని జెకరియా ప్రవక్తగా చిత్రించాడు. మీరు జెకర్యా భుజంపై ఉన్న కెరూబును చూస్తే, అతని వేళ్ల కొనలు దానిని తాకాయి. ఇటాలియన్ ట్రాక్ దీని అర్థం: మిమ్మల్ని ఫక్ చేయండి.

కళ ఆత్మను సృష్టిస్తుంది. కానీ అతీతత్వం క్రింద మీరు డబ్బు, అహం మరియు కోపం కూడా కనుగొంటారు. ది బ్రూటలిస్ట్‌ని చూడాలని గుర్తుంచుకోవాలని నేను మీకు సలహా ఇస్తున్నాను, అయితే దాని దర్శకుడు బ్రాడీ కార్బెట్ ఈ విషయాన్ని ఎక్కువగా చెప్పాడు. కార్బెట్ మరియు మోనా ఫాస్ట్‌వోల్డ్ సహ-రచించిన ఈ శక్తివంతమైన చిత్రం, మైఖేలాంజెలోలోని అత్యుత్తమ మరియు అధ్వాన్నమైన లక్షణాలను కలిగి ఉన్న లాస్జ్లో టోత్ (అడ్రియన్ బ్రాడీ) అనే పురాణ హంగేరియన్ ఆర్కిటెక్ట్ కథను చెబుతుంది: మేధావి, పరిపూర్ణత, మొండితనం, కోపం మరియు ఆవేశం. మీ స్వంత ప్రకాశం పట్ల విధేయత. నిజమైన కరారాలో ఒక నిరాడంబరమైన క్రమం కూడా ఉంది, ఇక్కడ గని యొక్క అద్భుతమైన వైభవానికి వ్యతిరేకంగా, శక్తివంతమైన ఆధునిక ఎక్స్‌కవేటర్‌లు బేస్‌మెంట్ మెట్లపై హాట్ వీల్స్ లాగా కనిపిస్తాయి. (మరియు, కనెక్షన్ యొక్క చివరి అంశంగా, 1972లో లాస్జ్లో టోత్ అనే నిజ జీవిత హంగేరియన్ మైఖేలాంజెలో యొక్క పియెటాను పగులగొట్టడానికి లేదా సాంకేతికంగా శుభ్రం చేయడానికి సుత్తిని ఉపయోగించాడు.)

కానీ ఈ టోత్ ఒక హంగేరియన్ యూదుడు, అతను నిర్బంధ శిబిరం మరియు నాజీ పాలన నుండి బయటపడ్డాడు, ఇది అతని సృష్టిని “జర్మన్-కాని పాత్ర”గా పరిగణించింది. థోత్ భార్య ఎర్జెబెత్ (ఫెలిసిటీ జోన్స్) మరియు మేనకోడలు జ్సోఫియా (రఫీ కాసిడీ) కూడా నిలదొక్కుకున్నారు, అయితే వారు 3 గంటల 35 నిమిషాల చిత్రం యొక్క రెండవ సగం వరకు కొనసాగలేదు. (మరిన్ని సినిమాలకు విరామం కావాలి, అవి అద్భుతంగా ఉన్నాయి.) కార్బెట్ మరియు అతని సినిమాటోగ్రాఫర్ లోల్ క్రౌలీ మాకు టోత్‌ను ఒక రహస్యమైన, వెర్రి మరియు మురికిగా ఉండే ఘెట్టోలో పరిచయం చేశారు, అక్కడ కెమెరా బ్రాడీ వెనుక లయను అనుసరించడానికి కదులుతుంది, ఆపై… ప్రజాస్వామ్యం. హలో! – మేము ఇప్పుడే న్యూయార్క్ నౌకాశ్రయానికి చేరుకున్న ఓడలో ఉన్నామని వెల్లడించండి. చాలా వలస కథలు స్టాచ్యూ ఆఫ్ లిబర్టీని ఆడంబరం మరియు పరిస్థితులతో చిత్రించాయి. ఇక్కడ, ఒక పెద్ద అమ్మాయి అస్థిర అక్షం మీద కదులుతున్నప్పుడు ఆమె స్వచ్ఛమైన తెల్లటి ఆకాశంలో ముఖం కిందకి ఫోటో తీయబడింది. దాని ప్రభావం తలతిరగడం.

“ది బ్రూటలిస్ట్” 1950ల పెన్సిల్వేనియాలో జరుగుతుంది మరియు దాని పాప్ విరోధిగా గౌరవనీయమైన అమెరికన్ వ్యక్తిని కలిగి ఉంది: చాలా ధనవంతుడు. గై పియర్స్ చేత ఉత్సాహంతో ఆడిన వ్యాపారవేత్తకు హారిసన్ లీ వాన్ బ్యూరెన్ అనే పేరు ఉంది. (వార్‌బక్స్ కూడా ముక్కు మీద ఉన్నాడా?) వాన్ బ్యూరెన్ యొక్క అనుభవం లేని కొడుకు, హ్యారీ (జో ఆల్విన్), అతని తండ్రి టోత్ ఒక పెద్ద భవనాన్ని నిర్మించే పనిని అప్పుడప్పుడు చేస్తాడు మరియు అప్పుడప్పుడు హ్యారీ కూడా అతనిలానే బాధ్యత వహిస్తాడు. పెన్సిల్వేనియా, నిర్ణయాల భూమి అని మనం ఒక సినిమాలో చెప్పాం. ఏది ఏమైనప్పటికీ, ప్రాజెక్ట్ ఒక సాంస్కృతిక కేంద్రం నుండి పోటీ ఆసక్తుల మిశ్రమ పొరగా మారుతుంది, దాని గందరగోళం మరియు ప్రతిచర్యలో మునిగిపోతుంది. సూర్యుని శిలువతో ప్రకాశించే దీపాన్ని తయారు చేయాలని టోత్ వింతగా నొక్కి చెప్పాడు. అతను ఈ శక్తి రక్త పిశాచుల నుండి తనను తాను రక్షించుకోవడానికి ప్రయత్నిస్తున్నాడని నేను ఊహిస్తున్నాను.

కార్బెట్ ప్రతిష్టాత్మక కళాకారుడు కూడా. అతని మొదటి రెండు చిత్రాలైన ది లీడర్స్ చైల్డ్‌హుడ్ మరియు అతని ఆశ్చర్యకరమైన ఫ్లాప్ వోక్స్ లక్స్ నుండి నేను అతనిని మెచ్చుకున్నాను. ది బ్రూటలిస్ట్ యొక్క ప్రతి ఫ్రేమ్‌లో అతని మెదడు తిరుగుతున్నట్లు మీరు భావించవచ్చు, బస్సు, రైలు మరియు గొండోలా నుండి POV షాట్‌ల వలె కదులుతుంది. ఇజ్రాయెల్ వ్యవస్థీకృతమైందని మరియు హీరోయిన్ చెడ్డదని మేము నిర్ధారించుకోవడానికి మీరు ప్రవేశించే వార్తలు మరియు రేడియోల సౌండ్‌తో కూడా మీరు నిడివిని అంగీకరించే అనేక ఆలోచనలతో అతను చలన చిత్రాన్ని నింపాడు. (ఒకరు “స్టీల్! స్టీల్! స్టీల్!” అనే ఉత్తేజకరమైన శ్లోకంలో విరుచుకుపడతారు) డానియల్ బ్లమ్‌బెర్గ్ చేసిన ప్రయోగాత్మక స్కోర్ కూడా ఉంది, పియానో ​​క్రీక్‌లు మరియు డజన్ల కొద్దీ బెలూన్‌ల ధ్వనిని వినిపించాయి. ఇది చాలా బాగుంది.

“చెమట” మరియు “తేర్ విల్ బి బ్లడ్” లాగా, ఇది నకిలీ బయోపిక్‌గా ప్రదర్శించబడిన సాంస్కృతిక మానసిక విశ్లేషణ. ఎప్పుడైనా తలనొప్పితో బాధపడిన లేదా సరదాకి మరియు డబ్బుకు మధ్య జరిగిన డాగ్‌ఫైట్‌లో ఓడిపోయే ముగింపులో ఉన్న ఎవరైనా గతితార్కిక అమరవీరుడు బ్రాడీని ఎదుర్కొంటారు, ఈ వ్యక్తి మీరు అతని చర్మంపై ఉన్న వెంట్రుకలను ఒక్కసారిగా లెక్కించవచ్చు. ఈ చిత్రం ఆధునిక ఇతిహాసంగా ప్రకటించబడింది మరియు గోల్డెన్ ఫ్రేమ్‌ను గెలుచుకోవడం కొనసాగుతోంది. ఖచ్చితంగా ఏదో ఒక సమయంలో అతనికి ఎవరైనా రైడ్ అందించాలి, ఇది Xanadu యొక్క ఇంటీరియర్ డిజైనర్ దృష్టికోణం నుండి “సిటిజెన్ కేన్”.

హాస్యాస్పదమైన విషయం ఏమిటంటే, కొత్త ప్రపంచం తిరోగమనంగా ఉన్నట్లు థోత్ భావించాడు. పాత ప్రపంచంలో, యుద్ధానికి ముందు, అతను బౌహాస్‌తో కలిసి చదువుకున్నాడు మరియు మాన్‌హట్టన్ యొక్క అత్యంత అందమైన ఆకాశహర్మ్యాలను వింతగా కనిపించేలా చేసిన నిర్మాణ స్వచ్ఛతకు తనను తాను అంకితం చేసుకున్నాడు. యుద్ధం అతనిని కాగితాలు, సామాను, కుటుంబం, వృత్తి – అన్నిటినీ తీసివేసింది మరియు అతనికి శారీరక మరియు మానసిక మచ్చలతో పాటు మనపై ప్రభావం చూపే వ్యసనాన్ని మిగిల్చింది. మీ సారాంశానికి అనుగుణంగా టోత్ యొక్క బోరింగ్ స్కెచ్‌లను రూపకాలుగా చూడటం ఆసక్తికరంగా ఉంది. కానీ కార్బెట్ ఈ రకమైన కథన సమావేశాన్ని తిరస్కరిస్తాడు మరియు చిత్రం యొక్క చివరి ఐదు నిమిషాలలో, టోత్ జీవిత కథ మరియు అతని భవనాలు నిజంగా అర్థం ఏమిటో అతను విశ్వసిస్తున్నాడు.

టోత్ ఎవరు; అతని అభిరుచి అతనిలో పాతుకుపోయింది. దీనికి విరుద్ధంగా, అతని అమెరికన్ కజిన్ అటిలా (అలెశాండ్రో నివోలా) WASPలతో కలపడం మరియు ధనవంతులను న్యాయస్థానం చేయడం నేర్చుకున్నాడు, అతన్ని విజయవంతమైన మధ్యతరగతి సేల్స్‌మాన్‌గా మార్చాడు మరియు ఈ చిత్రం దృష్టిలో వైఫల్యం చెందాడు. వాన్ బ్యూరెన్స్ మరియు వారి క్యాంపీ స్నేహితులు టోత్ మరియు అతని కుటుంబం మరింత కృతజ్ఞతతో ఉండకపోవడాన్ని ఆశ్చర్యపరిచే సన్నివేశాలు నాకు ఇష్టమైనవి, ప్రత్యేకించి జోన్స్ తన ప్రామాణిక స్త్రీలింగత్వాన్ని అధిగమించి, అతని పాత్ర నిజంగా నచ్చిన తర్వాత. ఈ వలసదారులు వాన్ బ్యూరెన్స్‌ను చిన్నదిగా, ప్రత్యేకంగా కాకుండా గొప్పగా భావిస్తారు. బీథోవెన్ తన శ్రేయోభిలాషి, ఆస్ట్రియా ప్రిన్స్ కార్ల్ అలోయిస్, ప్రిన్స్ లిచ్నోవ్స్కీతో ఇలా అన్నాడు: “ప్రిన్స్, మీరు ఎలా ఉన్నారో, మీరు పరిస్థితి మరియు పుట్టుకతో ఉన్నారు. నేను ఎలా ఉన్నానో, నేను నా ద్వారానే ఉన్నాను.

మనిషిని కొట్టాలనే కార్బెట్ కోరిక చిత్రం యొక్క చివరి భాగాన్ని ఆక్రమించింది, అది కూడా అత్యంత సూక్ష్మమైనది. అకస్మాత్తుగా చిత్రం మీ సూత్రాలకు కట్టుబడి ఉండటం, బాధాకరమైన ఫలితాలతో టోత్ పదే పదే చేసేది, చివరికి గొప్ప కళకు దారితీస్తుందని పేర్కొంది, అయినప్పటికీ ఇది మాకు ఆశాజనకంగా ఉండటానికి కారణం లేదు. బహుశా కార్బెట్ మంచి మానసిక స్థితిలో ఉండి ఉండవచ్చు. వారి స్వంత నిర్మాతలు వారి స్వంత చిత్రంగా భావించే చిత్రానికి ఆర్థిక సహాయం చేయడానికి అంగీకరించారు, ఇది ఆశ్చర్యకరమైనది, కొన్ని బాహ్య ధ్వనిని ఉపయోగించగల కొన్ని తప్పులను కూడా పరిగణనలోకి తీసుకుంటుంది. చాలా మంది అందమైన అందగత్తె నటీమణులు ఉన్నారు, వారి పాత్రలు ఎప్పుడూ విధేయతకు అర్హమైనవి కాదా? ఆకలితో అలమటిస్తున్న శరణార్థులు ఏదో విధంగా స్పందించడానికి కుక్కీలతో నిండిన టేబుల్ వద్ద కూర్చోకూడదా?

చలనచిత్రం యొక్క ఏకైక స్పష్టమైన తప్పు ఏమిటంటే, ఇది అకస్మాత్తుగా భావోద్వేగ దుర్వినియోగం నుండి సాహిత్యపరమైన దాడికి వెళుతుంది, అనుకోకుండా కళాకారులు ఎలా చిత్తు చేస్తారు అనే దాని గురించి రుచిలేని జోక్‌గా మారుతుంది. కార్బెట్ తన పాత్రల మధ్య ఉద్రిక్తతలో ఒక అంతర్లీన ప్రవాహంగా భావించాడని నేను స్వచ్ఛందంగా ఊహించగలను. కానీ సన్నివేశం చాలా ఆకస్మికంగా ఉంది మరియు మేము దానిలో పెట్టుబడి పెట్టిన మొత్తం నాటకీయతతో, మరియు మేము ఇప్పటికే చూసిన మూడు గంటల నుండి మద్దతు లేదు, ఈ కీలకమైన క్షణం స్క్రిప్ట్ భరించలేని చౌకైన మనస్తత్వశాస్త్రం వలె కనిపిస్తుంది.

ఏది ఏమైనప్పటికీ, ప్రిన్స్ లిచ్నోవ్స్కీ యొక్క తీగలు లేకుండా సొనాట పాథేటిక్ ఉండదు, పోప్ జూలియస్ II లేకుండా సిస్టీన్ చాపెల్ ఉండదు మరియు వారి స్వంత కళాఖండాలను సృష్టించడం ద్వారా బిల్లును అడుగులు వేయడానికి ఎవరైనా లేకుండా కార్బెట్ వంటి సాహసోపేతమైన యువ ప్రతిభావంతులు లేరు. క్రూరవాది తన స్వంత ఉనికి ద్వారా గొప్ప కళాకృతుల గురించి పిచ్చి విషయమేమిటంటే వాటికి ఆవిష్కరణ అవసరమని నిరూపిస్తాడు. వై వనరులు వై సహకారం ఇవి కూడా సమాజానికి మూలస్థంభాలు, అస్థిరమైన పునాదులు ఆదర్శవాద టోత్‌ను ఒక క్షీణిస్తున్న దేశం నుండి మరొక దేశానికి పారిపోయేలా బలవంతం చేస్తాయి. కానీ అతని వెనుక, అతను కీర్తి యొక్క బాటను వదిలివేస్తాడు మరియు ఈ చిత్రం, దాని లోపాలతో కూడా, వాటిలో ఒకటి.