హాలీవుడ్‌లో అద్భుతమైన ఉద్యోగ నష్టాల వెనుక: ‘ప్రేక్షకులు ముందుకు వచ్చారు’

చరిత్ర యొక్క ఉక్కు పిడికిలి చివరకు టిన్‌సెల్‌టౌన్‌కు రాబోతోంది.

మహమ్మారి మరియు నటీనటులు మరియు రచయితల సమ్మెల వల్ల కలిగే ఆర్థిక దెబ్బలకు మించి, హాలీవుడ్ అని పిలువబడే విస్తారమైన లాస్ ఏంజిల్స్ ఆధారిత వినోద పరిశ్రమ ఇప్పటికే యునైటెడ్ స్టేట్స్‌లోని మిగిలిన ప్రాంతాలను తాకిన ఆర్థిక అంతరాయం యొక్క చాలా ఎక్కువ శక్తులను ఎదుర్కొంటోంది.

తయారీ, వ్యవసాయం మరియు దాని ముందు US ఆర్థిక వ్యవస్థలోని ఇతర ప్రధాన విభాగాల మాదిరిగానే, హాలీవుడ్‌కు ఫలితం మిశ్రమంగా కనిపిస్తుంది: శ్రేయస్సు మరియు కొందరికి మంచి సమయాలు, ఇతరులకు ఎప్పుడూ కఠినమైన సమయాలు.

“సాంప్రదాయ హాలీవుడ్ ఆర్థిక వ్యవస్థలో పెద్ద సంఖ్యలో అస్తిత్వ ప్రశ్నార్థకం ఉంది” అని లాస్ ఏంజిల్స్‌కు చెందిన AGC స్టూడియోస్ ఛైర్మన్ మరియు చీఫ్ ఎగ్జిక్యూటివ్ స్టువర్ట్ ఫోర్డ్ అన్నారు, ఇది చలనచిత్రాలు మరియు టెలివిజన్ సిరీస్‌లను అభివృద్ధి చేస్తుంది, ఉత్పత్తి చేస్తుంది, ఆర్థికంగా మరియు లైసెన్స్ ఇస్తుంది.

చలనచిత్ర మరియు టీవీ పరిశ్రమలో దశాబ్దాలుగా డబ్బు సంపాదించే మార్గం కొత్త సాంకేతికతలు, మారుతున్న ప్రజల ఆకలి మరియు శ్రామికశక్తి యొక్క ప్రపంచీకరణ ద్వారా తలక్రిందులైంది.

“ఇక్కడ కీలకమైన విషయం ఏమిటంటే, మీరు ఒకేసారి చాలా విషయాలు జరగడం వల్ల ఎవరికైనా నమ్మకంగా అనిపించడం చాలా కష్టం” అని కాలిఫోర్నియా వినోద పరిశ్రమపై విస్తృత పరిశోధన చేసిన మిల్కెన్ ఇన్స్టిట్యూట్‌లో ఆర్థిక శాస్త్ర నిపుణుడు కెవిన్ క్లోడెన్ అన్నారు.

“వ్యాపారం వైపు ప్రస్తుతం చాలా నిజమైన ప్రశ్న ఉంది, ఎందుకంటే ఆర్థిక శాస్త్రం గురించి ఎవరికీ ఖచ్చితంగా తెలియదు.”

బాక్సాఫీస్ వసూళ్లు, చిత్రీకరణ కార్యకలాపాలు మరియు ముఖ్యంగా ఉపాధి కోసం – సంఖ్యలు అస్పష్టంగా ఉన్నాయని స్పష్టంగా తెలుస్తుంది.

శరదృతువులో సమ్మెల నుండి బయటపడి, స్థానిక చలనచిత్రం మరియు టీవీ ఉద్యోగాలు పుంజుకుంటాయని చాలామంది ఆశించారు. కానీ LA కౌంటీ యొక్క చలన చిత్రాలు మరియు సౌండ్ రికార్డింగ్ పరిశ్రమలలో ఉపాధి – చలనచిత్రం మరియు టెలివిజన్ ఉత్పత్తికి ప్రధాన వర్గం – ఏప్రిల్ వరకు దాదాపు 100,000 నుండి కేవలం పాండమిక్‌కు ముందు స్థాయిల కంటే 20% తక్కువ. US బ్యూరో ఆఫ్ లేబర్ స్టాటిస్టిక్స్ ప్రకారం, 2020లో COVID-19 ప్రారంభ నెలలు మరియు గత సంవత్సరం వేసవిలో సమ్మెలు మినహా, ఈ రంగంలో ఉపాధి 30 సంవత్సరాలకు పైగా తక్కువగా లేదు.

కోల్పోయిన వేతనాలు మరియు కొనుగోలు శక్తిపై ప్రభావం ప్రాంతీయ ఆర్థిక వ్యవస్థకు ముఖ్యమైనది. చలనచిత్రాలు మరియు సౌండ్ రికార్డింగ్ పరిశ్రమలలో ఉద్యోగులు గత సంవత్సరం సగటున వారానికి $2,600 సంపాదించారు, ప్రైవేట్ రంగంలో LA కౌంటీ యొక్క వేతనాలలో మొత్తం 5% సంపాదించారు, అయితే ఉపాధిలో 3% కంటే తక్కువ.

మరియు దక్షిణ కాలిఫోర్నియాలో హాలీవుడ్‌లో ఫ్రీలాన్సర్‌లుగా మరియు కాంట్రాక్టర్‌లుగా పనిచేస్తున్న పదివేల మంది వ్యక్తులు ఉన్నారు, కానీ ప్రభుత్వ పేరోల్ డేటాలో లెక్కించబడరు. కలిసి చూస్తే, వారు ప్రపంచంలోని వినోద పరిశ్రమ కార్మికులలో అత్యధిక సాంద్రతను కలిగి ఉన్నారు మరియు కాలిఫోర్నియా యొక్క మొత్తం కార్మిక మార్కెట్ దేశం కంటే ఎందుకు వెనుకబడి ఉందో వివరించడంలో భాగం.

ఎంటర్‌టైన్‌మెంట్ పరిశ్రమ కార్మికుల భవిష్యత్తుకు అంతరాయం కలిగించేది దశాబ్దాల క్రితం US తయారీని కదిలించడం ప్రారంభించినట్లే: కొత్త సాంకేతికత వ్యాపారాన్ని మార్చింది మరియు కార్మికుల అవసరాన్ని తగ్గించింది, అలాగే US మరియు విదేశాలలో ఇతర చోట్ల చౌకైన ఉత్పత్తి సైట్‌ల పెరుగుదల.

స్ట్రైమింగ్ యుద్ధాలు అని పిలవబడిన తర్వాత స్ట్రైక్‌లకు ముందే, స్టూడియోలు ఇప్పటికే నాటకీయంగా కొత్త షోల ఖర్చును తగ్గించుకున్నాయి – నెట్‌ఫ్లిక్స్‌తో పోటీ పడేందుకు కంపెనీలు డైరెక్ట్-టు-డిజిటల్ కంటెంట్‌పై భారీ మొత్తంలో డబ్బును వెచ్చించినప్పుడు.

ట్రాకింగ్ కంపెనీ ప్రకారం, ప్రపంచవ్యాప్తంగా, చలనచిత్రం మరియు టీవీ ఉత్పత్తి 2024 మొదటి త్రైమాసికంలో 2023 అదే కాలంతో పోలిస్తే 7% వెనుకబడి ఉంది ProdPro.

లాస్ ఏంజిల్స్ బహుశా చలనచిత్రం మరియు టీవీ పరిశ్రమలో అగ్రస్థానంలో పనిచేసే వారికి అభివృద్ధి చెందుతున్న కేంద్రంగా ఉంటుంది, అయితే చాలా వరకు ఉత్పత్తి మరియు పంపిణీ పనులు ఇతర ప్రాంతాలకు తరలించబడవచ్చు.

ఉదాహరణకు, టొరంటో చాలా కాలంగా చలనచిత్రాల షూటింగ్ కోసం ఆకర్షణీయమైన ప్రత్యామ్నాయ ప్రదేశంగా ఉంది, అయితే న్యూయార్క్ వీధులు టెలివిజన్ కోసం విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతున్నాయి. ఇటీవలి సంవత్సరాలలో, అట్లాంటాతో సహా అనేక ఇతర ప్రదేశాలు వ్యాపారంలో LA వాటాను తగ్గించడం ప్రారంభించాయి.

వాస్తవానికి, LA వెలుపల, జాతీయంగా చలనచిత్ర మరియు TV పరిశ్రమ యొక్క పేరోల్‌లు చాలా వరకు కోలుకున్నాయి, ఇది కొంత భాగం కాలిఫోర్నియా యొక్క అధిక ఖర్చులు మరియు అట్లాంటా, వాంకోవర్ మరియు లండన్‌తో సహా ఇతర ప్రాంతాలకు ఉత్పత్తి యొక్క దీర్ఘకాలిక ప్రవాహాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది.

చలన చిత్రాలు మరియు సౌండ్ రికార్డింగ్‌లో US ఉపాధిలో కాలిఫోర్నియా వాటా ఇప్పుడు 30% కంటే తక్కువగా ఉంది, ఇది దశాబ్దం క్రితం దాదాపు 40% నుండి.

ప్రాప్ తయారీదారులు, డిజైన్ స్టూడియోలు, టాలెంట్ ఏజెన్సీలు మరియు హాలీవుడ్‌కు సేవలందిస్తున్న క్యాటరర్లు మరియు అనుబంధ వ్యాపారాల స్కోర్‌లతో సహా ఈ ప్రాంతం అంతటా ఆర్థిక అలల ప్రభావాలు అనుభూతి చెందాయి.

1990ల ప్రారంభం నుండి పరిశ్రమలో ఉన్న వాన్ న్యూస్‌లో స్పెషల్ ఎఫెక్ట్స్ ప్రాప్ మేకర్ అయిన NewRuleFX ప్రెసిడెంట్ ర్యాన్ జాన్సన్ మాట్లాడుతూ “నేను నా వ్యాపారాన్ని మళ్లీ ప్రారంభించినట్లుగా భావిస్తున్నాను” అని అన్నారు. నకిలీ రక్తం, రబ్బరు గ్లాస్ మరియు విడిపోయిన ఫర్నిచర్ వంటి ఉత్పత్తులకు డిమాండ్ మందగించడంతో, జాన్సన్ తన ఏడుగురు ఉద్యోగులకు చెల్లించడానికి అనేక సందర్భాల్లో తన రుణం మరియు క్రెడిట్ లైన్లన్నింటినీ ట్యాప్ చేయాల్సి వచ్చిందని చెప్పాడు.

బూమ్ ఆపరేటర్లు, కాస్ట్యూమ్ డిజైనర్లు మరియు కెమెరా ఆపరేటర్‌లను కలిగి ఉన్న కొంతమంది బిలో-ది-లైన్ క్రూ మెంబర్‌లు – పాఠశాలకు తిరిగి వెళ్లి, తయారీ, ఇంజనీరింగ్ మరియు వ్యాపార సేవలు వంటి విభిన్న రంగాలలో తమ అదృష్టాన్ని పరీక్షించుకోవడానికి వారి రెజ్యూమ్‌లను మళ్లీ వ్రాస్తున్నారు.

స్టూడియో ఎగ్జిక్యూటివ్‌ల కార్యాలయాల్లో మరియు టెలివిజన్ సిరీస్‌లలో షాట్‌లను పిలిచే షోరన్నర్‌లు అని పిలవబడే వారి కోసం ప్రపంచం కూడా అత్యద్భుతంగా కనిపిస్తుంది. కన్సాలిడేషన్ మరియు పునర్వ్యవస్థీకరణ తరంగాల మధ్య, నెట్‌ఫ్లిక్స్, యూట్యూబ్, టిక్‌టాక్ మరియు ఇతర ఇంటర్నెట్ వీడియో ప్లాట్‌ఫారమ్‌ల పెరుగుదలకు ప్రతిస్పందనగా, లెగసీ ఫిల్మ్ స్టూడియోలు అన్నీ ఒకే ప్రశ్నలను అడుగుతున్నాయి: నేటి ప్రేక్షకులను తిరిగి గెలవడానికి మనం ఏమి చేయవచ్చు మరియు డబ్బు ఎలా సంపాదించవచ్చు పాత వ్యాపార నమూనా ఎప్పుడు క్షీణించింది?

చాలా ఎక్కువ రుణ ఖర్చుల బడ్జెట్ ఒత్తిళ్లపై, “గ్యాప్” ఫైనాన్సింగ్ చేసే సాంప్రదాయ మార్గం, ఇది స్వతంత్ర చలనచిత్రం మరియు టీవీ మోడల్‌లో దీర్ఘకాల భాగమైన – అమ్ముడుపోని పంపిణీ హక్కుల నుండి భవిష్యత్తులో వచ్చే ఆదాయానికి వ్యతిరేకంగా రుణాలు తీసుకోవడం ఇప్పుడు చాలా ఖరీదైనదని ఫోర్డ్ తెలిపింది. AGC స్టూడియోస్.

ప్రైవేట్ ఈక్విటీ భాగస్వాములు మరియు ఒకప్పుడు ఆకర్షితులైన చైనీస్ ఇన్వెస్టర్లు కూడా అంతకుముందు వినోద పరిశ్రమ యొక్క లైమ్‌లైట్ ద్వారా ఆకర్షించబడ్డారు.

మరియు హాలీవుడ్ యొక్క బ్రెడ్ మరియు బటర్ యొక్క దీర్ఘకాలిక సాధ్యత గురించి ఎవరూ ఖచ్చితంగా చెప్పలేరు — ఇది పెద్ద స్క్రీన్ కోసం రూపొందించబడిన చలన చిత్రం.

ఈ సమయం నిజంగా భిన్నంగా ఉందా?

1950ల ప్రారంభంలో టెలివిజన్ అమెరికన్ ఇళ్లలో సర్వవ్యాప్తి చెందిన సాంకేతిక తిరుగుబాటు యొక్క మరొక కాలం మినహా ఈ రోజు పరిశ్రమ యొక్క ఆర్థిక సంక్షోభం యొక్క వెడల్పు మరియు లోతుకు ఏదీ దగ్గరగా లేదు. ఫెడరల్ యాంటీట్రస్ట్ వ్యాజ్యాలు థియేటర్లపై స్టూడియోల నియంత్రణను విచ్ఛిన్నం చేయడంతో టెలివిజన్ దెబ్బతింది.

ఆ దశాబ్దం ముగిసే సమయానికి, 1948లో దాదాపు 90 మిలియన్ల మంది అమెరికన్లు అంటే దాదాపు మూడింట రెండొంతుల మంది అమెరికన్లు ప్రతి వారం సినిమాలకు వెళ్లినప్పుడు సినిమా హాజరు సగానికి పైగా పడిపోయిందని రచయిత ఎడ్వర్డ్ జే ఎప్స్టీన్ తన కథనంలో పేర్కొన్నాడు. పుస్తకం “ది హాలీవుడ్ ఎకనామిస్ట్.”

ఆ సంక్షోభంలో, హాలీవుడ్ తన వ్యాపార నమూనాను తిరిగి ఆవిష్కరించింది: ఇది టెలివిజన్ కార్యక్రమాలను రూపొందించడం ప్రారంభించింది. మరియు అది డబ్బు సంపాదించడానికి సరికొత్త మార్గాన్ని తెరిచింది: టీవీ కోసం రూపొందించిన చలనచిత్రాలను నిర్మించడం మరియు రీరన్‌లు, సరుకులు మరియు ఫీచర్ ఫిల్మ్‌ల హక్కులను నెట్‌వర్క్‌లకు విక్రయించడం, విదేశీ మార్కెట్‌లకు కూడా పంపిణీ చేయడం.

తరువాతి సంవత్సరాల్లో, వీడియో టేప్‌లు మరియు DVDల విక్రయాలు, అలాగే కేబుల్ TVతో లైసెన్సింగ్ ఒప్పందాలు, స్టూడియోలు మరియు ముఖ్య సృష్టికర్తలు మరియు నటీనటులకు అవశేష ఆదాయాల స్థిరమైన ప్రవాహాన్ని నిర్ధారించాయి.

కానీ ఈసారి భిన్నమైన విషయం ఏమిటంటే, అనేక రంగాల నుండి ముప్పు వస్తోంది.

గత సంవత్సరం వేసవిలో అసాధారణమైన బ్యాక్-టు-బ్యాక్ స్ట్రైక్‌లు వాస్తవంగా ఉత్పత్తిని నిలిపివేసాయి మరియు ఈ సంవత్సరం మరియు తదుపరి షూటింగ్ షెడ్యూల్‌లకు చాలా కాలం పాటు అంతరాయం కలిగించాయి.

అదే సమయంలో, నెట్‌ఫ్లిక్స్ నేతృత్వంలోని స్ట్రీమింగ్ యొక్క జనాదరణ, థియేటర్ హాజరు మరియు DVD అమ్మకాలను మాత్రమే కాకుండా స్టూడియోలు చాలా కాలంగా ఆనందించే లైసెన్సింగ్ మరియు పునఃవిక్రయం ఆదాయాలను కూడా తగ్గించింది. డిస్నీ, పారామౌంట్ మరియు ఇతరులు స్ట్రీమింగ్ బ్యాండ్‌వాగన్‌లో చేరారు, అయితే విజయవంతం కావడానికి వారికి తగినంత దీర్ఘకాలిక చందాదారులు అవసరం – చాలా మంది వారిని ఆకర్షించిన నిర్దిష్ట ప్రోగ్రామ్‌లను చూసిన తర్వాత రద్దు చేసినప్పుడు అంత సులభం కాదు.

సాంప్రదాయ స్టూడియోలు ఇప్పటికీ గొప్ప సినిమాలను తీయగలవు అనడంలో సందేహం లేదు విశ్లేషకులు. ప్రేక్షకులు థియేటర్‌లో 2½ గంటల చలనచిత్రాన్ని చూడటానికి ఆసక్తి చూపుతున్నారా అనేది ప్రశ్న.

గత 15 సంవత్సరాలుగా హాలీవుడ్ “స్పైడర్ మ్యాన్” మరియు “అవెంజర్స్” చిత్రాలతో సూపర్ హీరో జానర్‌ను నడిపింది, కానీ ఆ పరుగు దాని చివరి దశకు చేరుకున్నట్లు కనిపిస్తోంది – మరియు దానిని భర్తీ చేయడానికి ఏదీ రాలేదని జోనాథన్ కుంట్జ్ అన్నారు. UCLAలో చలనచిత్ర చరిత్రకారుడు. గత సంవత్సరం జంట బ్లాక్‌బస్టర్‌లు, “బార్బీ” మరియు “ఓపెన్‌హైమర్”లకు ప్రతిస్పందన, ముఖ్యంగా బాక్సాఫీస్ వద్ద ప్రజలను ఉత్తేజపరిచే పరిశ్రమ యొక్క ప్రధాన సవాలుపై ఆధారపడింది.

“20వ శతాబ్దంలో హాలీవుడ్‌ని విశ్వవ్యాప్తంగా ప్రాచుర్యంలోకి తెచ్చిన దానికి ఆధారం థియేట్రికల్ ఫీచర్ ఫిల్మ్. అది ఇప్పుడు ముగుస్తున్నట్లు కనిపిస్తోంది, ”అని కుంట్జ్ అన్నారు. “ప్రేక్షకులు ఇతర విషయాలకు వెళ్ళినట్లు అనిపిస్తుంది.”

ఛాప్‌మన్ విశ్వవిద్యాలయంలో బోధించే మాజీ డిస్నీ ఎగ్జిక్యూటివ్ చార్లీ ఫింక్, “ప్రజలు తమ స్క్రీన్‌లతో ఇతర విషయాలు కలిగి ఉంటారు” అనే వాస్తవాన్ని సుద్దగా చెప్పారు. వారు తమ సమయాన్ని యూట్యూబ్‌లో గడపడానికి మరియు వారి ఫోన్‌లలో వీడియో గేమ్‌లను ఆడటానికి ఇష్టపడతారు. అదే హాలీవుడ్‌కి సమస్య” అని అన్నారు.

US చలనచిత్ర హాజరు స్థాపించబడినందున, అంతర్జాతీయ మార్కెట్ మరింత ప్రాముఖ్యతను సంతరించుకుంది. కానీ US నిర్మాతలు దక్షిణ కొరియా, భారతదేశం మరియు ఇతర దేశాల నుండి ఎక్కువ పోటీని ఎదుర్కొంటున్నారు, ఇంట్లో మరియు వెలుపల వారి ప్రేక్షకులతో జనాదరణ పొందిన వాటిని ఉత్పత్తి చేస్తున్నారు.

పెద్ద చైనా మార్కెట్‌ను ఒకప్పుడు ఆశించినట్లుగా ప్రధాన US స్టూడియోలు లెక్కించలేవు. బీజింగ్ ఇప్పటికీ విదేశీ చిత్ర ప్రదర్శనలపై ఖచ్చితమైన పరిమితిని కొనసాగిస్తోంది. చాలా మంది చైనీస్ మొదటి రన్ US సినిమాల పైరేటెడ్ వెర్షన్‌లను డౌన్‌లోడ్ చేస్తున్నారు. మరియు US-చైనా సహ-నిర్మాణ కలలు ప్రాథమికంగా 2016లో “ది గ్రేట్ వాల్” ఫ్లాప్‌తో చనిపోయాయి, USC వద్ద చైనీస్ చలనచిత్రం మరియు రాజకీయాలపై నిపుణుడు స్టాన్లీ రోసెన్ అన్నారు.

“వారికి చైనా ఉంటే చాలా బాగుంటుంది” అని అతను చెప్పాడు. “కానీ మీరు నిజంగా చైనాపై ఆధారపడలేరు.”

వ్యయ కారకం

ప్రొడక్షన్ మరియు బడ్జెట్‌లను తగ్గించడంతో, సినిమా మరియు టీవీ నిర్మాతలు షూట్ చేయడానికి చౌకైన ప్రదేశాలను ఎంచుకుంటున్నారు.

వేతనాలు ముఖ్యమైనవి. అయితే LAలోని నిర్మాతలు మరియు దర్శకులు అట్లాంటాలో ఉన్న వారి కంటే సగటున 40% ఎక్కువ సంపాదిస్తున్నారు, ఉదాహరణకు, సిబ్బంది విషయానికి వస్తే, మే 2023 గణాంకాల ప్రకారం, సౌండ్ ఇంజనీర్లు, కెమెరా ఆపరేటర్లు మరియు లైటింగ్ టెక్నీషియన్‌లకు తేడా కేవలం 10% మాత్రమే. US బ్యూరో ఆఫ్ లేబర్ స్టాటిస్టిక్స్.

ఎక్కువ గ్యాప్ ఉన్న చోట చిత్రీకరణకు ప్రభుత్వ సహకారం ఉంటుంది. జార్జియాకు పన్ను క్రెడిట్ ప్రోత్సాహకాలపై పరిమితి లేదు, ఇది నటీనటుల జీతాలను కూడా కవర్ చేస్తుంది. యునైటెడ్ కింగ్‌డమ్ కూడా లేదు. మరియు న్యూయార్క్ రాష్ట్ర చట్టసభ సభ్యులు గత సంవత్సరం వార్షిక ఫిల్మ్ టాక్స్ క్రెడిట్ కేటాయింపును $700 మిలియన్లకు పెంచారు – ఈ రోజు కాలిఫోర్నియా కంటే రెట్టింపు.

LA వెలుపల చాలా షూటింగ్ లొకేషన్‌లలో, ఎంటర్‌టైన్‌మెంట్ ఎంప్లాయ్‌మెంట్ బేస్ ఇప్పటికీ ఉత్పత్తిపై పరిమితి కారకంగా ఉంటుంది. అందుకే దక్షిణ కాలిఫోర్నియా నుండి ప్రజలు తరచుగా స్థానిక ప్రాజెక్టులకు అనుబంధంగా మరియు నాయకత్వం వహించడానికి తీసుకురాబడతారని మిల్కెన్ ఇన్స్టిట్యూట్ యొక్క క్లోడెన్ చెప్పారు.

అయితే ఈ రోజుల్లో అంతగా లేదని ఆయన అన్నారు. “ఉత్పత్తులు తగ్గించబడి, బడ్జెట్‌లను తగ్గించినట్లయితే, ఆ కోతలను చూడడానికి ప్రధాన స్థలం ఏమిటంటే, వారి ప్రయాణ ఖర్చులను కవర్ చేయాల్సిన రాష్ట్రం వెలుపల నుండి వచ్చిన కార్మికులను నియమించకపోవడం.”

నిపుణులను ఆందోళనకు గురిచేసే విషయం ఏమిటంటే, స్థానిక చలనచిత్ర పరిశ్రమ కార్మికులు పోరాడుతూనే ఉన్నారు, చాలా మంది ఈ ప్రాంతాన్ని విడిచిపెడతారు లేదా వ్యాపారాన్ని పూర్తిగా విడిచిపెడతారు ఎందుకంటే లాస్ ఏంజిల్స్‌లో వృత్తిని నిర్మించుకోవడం మరియు నివసించడం చాలా ఖరీదైనది.

వ్యాలీలోని ప్రాప్ తయారీదారు న్యూరూల్ఎఫ్ఎక్స్‌లోని జాన్సన్ వంటి యజమానులు, మహమ్మారి క్షీణించిన తర్వాత మరియు వ్యాపారం పుంజుకున్న తర్వాత, అతని ఉద్యోగులు చాలా మంది జీవన వ్యయం కారణంగా LA ప్రాంతాన్ని విడిచిపెట్టారని చెప్పారు.

ప్రస్తుత సవాళ్లన్నింటికీ, ఏ ప్రదేశంలోనూ పునరావృతం చేయలేని ఒక భారీ ప్రయోజనం ఏమిటంటే, సృజనాత్మక మరియు సాంకేతిక సామర్థ్యాల యొక్క విస్తారమైన పూల్ మరియు ఈ ప్రాంతంలో ఒక శతాబ్దం పాటు నిర్మించిన మౌలిక సదుపాయాలు.

“LAలో ప్రజలు ఇక్కడ నివసించడమే కాదు, వారి కలలో పాలుపంచుకోవడానికి చాలా మంది వస్తుంటారు” అని “జురాసిక్ పార్క్”లో పనిచేసినందుకు ప్రసిద్ధి చెందిన ప్రొడక్షన్ డిజైనర్ మరియు ఆర్ట్ డైరెక్టర్ రిక్ కార్టర్ అన్నారు. మరియు “అవతార్.”

కార్టర్, 74, చలనచిత్ర వ్యాపారంలో పెరిగారు – అతని తండ్రి జాక్ లెమ్మన్‌కు ప్రచారకర్త – మరియు పరిశ్రమ కొత్త సాంకేతికతలు మరియు మారుతున్న ప్రేక్షకుల అభిరుచుల నుండి ఇలాంటి ఒత్తిళ్లకు అనుగుణంగా మారడాన్ని చూశారు.

“మీరు ఆ మండే అంశాలన్నింటినీ తీసుకుంటే, ప్రతి ఒక్కటి చాలా కఠినంగా ఉంటుంది” అని అతను ప్రస్తుత వాతావరణం గురించి చెప్పాడు. “మేము ముందుకు సాగడానికి ఒక మార్గాన్ని కనుగొనేంత స్థితిస్థాపకంగా ఉన్నారో లేదో నాకు తెలియదు.”

టైమ్స్ స్టాఫ్ రైటర్ థామస్ సుహ్ లాడర్ ఈ నివేదికకు సహకరించారు.